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Ce manuel vous donne les bases pour apprendre à utilise cet outil. Il est né dans la pratique orthophonique et s est enrichi grâce à l utilisation quotidienne de nombreux cliniciens qui nous ont fait part de leurs remarques constructives. Son ergonomie optimisée et son environnement convivial, coloré, et ludique en font un outil apprécié des enfants mais aussi des adultes sans pour autant être infantilisant. La possibilité d utiliser les outils en temps réel est un atout puissant pour la pratique. Il contribue à lever les résistances psychologiques, émotionnelles qui interfèrent aussi dans toute communication, et a un effet désinhibant. La médiathèque composée de cas de voix et de vidéos permet une mise à jour des connaissances en acoustique, phonétique et phoniatrie.

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Une telle visualisation pourrait-elle faciliter les représentations mentales du patient, une prise de conscience de ses défauts mais aussi de ses progrès? Nous passerons en revue dans un premier temps différentes méthodes de rééducation vocale couramment utilisées en orthophonie. Puis, nous nous intéresserons aux logiciels pour la voix en eux-mêmes.

Comme le rappelle F. Ils sont dépendants des mouvements du thorax, grâce à la plèvre, membrane qui les lie à la paroi thoracique. Figure 1: Squelette de la cage thoracique Figure 2 : La région diaphragmatique La cage thoracique, ou thorax, est une structure ostéo-musculaire mobile.

Son cadre osseux est constitué de 12 vertèbres dorsales et de 12 côtes, avec en avant le sternum. A un étage inférieur se situent le principal muscle inspirateur, le diaphragme, et les muscles expirateurs que sont les muscles abdominaux constitués du transverse, du petit oblique, du grand oblique et du grand droit. Elle permet le remplissage en air frais des poumons par augmentation du volume thoracique. Ces derniers peuvent être effectués de manière isolée ou conjointe selon le mode respiratoire employé.

Du fait de ces possibilités anatomiques, la respiration ne se met pas en place de la même manière selon les besoins respiratoires, les habitudes et attitudes personnelles… On observe en effet quatre dynamiques respiratoires principales. Nous nous baserons ici sur la description faite par M. Il comprime la partie supérieure des poumons. Ce mode respiratoire favorise les coups de glotte et le forçage vocal si la personne veut projeter sa voix.

La personne compense alors au niveau cervical ou scapulaire. La vibration cordale est plus libre. La capacité pulmonaire est utilisée efficacement et permet de doubler le temps phonatoire par rapport aux autres modes. Cela se traduit sur un spectre notamment par un renforcement sur les zones fréquentielles aux alentours des 3 et Hz.

En effet, la respiration buccale est plus rapide et moins bruyante que la respiration nasale. Ensuite, la respiration costo-abdominale assure une ventilation complète et empêche les tensions et mouvements du cou et des épaules. Le rythme respiratoire est modifié : la prise inspiratoire se fait en vue de la durée expiratoire nécessaire à la parole.

Cette durée varie selon la longueur des phrases et le sens du texte. Le diaphragme descend dans la cavité abdominale en se contractant. Le haut de la poitrine et la région claviculaire restent en inertie. Cela permet de réguler la pression sous- glottique et ainsi de soutenir la respiration durant le temps nécessaire. Les muscles extrinsèques stabilisent le larynx ; les muscles intrinsèques agissent sur la position, la géométrie et la tension des cordes vocales.

Les bandes ventriculaires sont des bourrelets latéraux en dehors et au-dessus des cordes vocales. On parle alors de voix de bandes. La théorie oscillo-impédancielle de Ph. Dejonckere a procuré les dernières précisions, notamment en assimilant la corde vocale en vibration à un oscillateur entretenu. Pour la phonation, les cordes vocales se mettent en position pré-phonatoire par rotation des aryténoïdes.

Parallèlement, le déséquilibre entre la pression sous-glottique et la tension de fermeture des cordes vocales entraîne la première oscillation et le flux expiratoire amorce la vibration cordale. Cette fréquence vibratoire correspond à la fréquence fondamentale de la voix. Pour accroître la hauteur, il faut augmenter la tension des cordes vocales. Mais, à partir de certaines fréquences, la tension est telle que la vibration cordale devient impossible.

Il y a donc un réajustement laryngé pour atteindre des notes encore plus aiguës. Roubeau a mis en évidence les différents mécanismes laryngés suivant la hauteur des sons émis. Le terme de mécanisme est préférentiellement utilisé pour décrire les modes de fonctionnements laryngés, en accord avec les différents auteurs ici référencés, par rapport à celui, plus flou, de registre. Le strohbass nécessite une vibration laryngée sur toute la longueur de la fente glottique. Il y a contraction des muscles interaryténoïdiens, rapprochement de la partie postérieure des aryténoïdes et détente des cordes vocales.

Les cordes vocales sont relâchées, raccourcies et épaissies. Ce mécanisme est aussi appelé voix de poitrine par les chanteurs du fait des sensations ressenties essentiellement au niveau du thorax lors du chant. Les cordes vocales sont tendues, allongées et plus minces, avec une amplitude et une ondulation de la muqueuse limitées. On obtient une étendue de La 2 à Mi b5 entre et Hz.

Les chanteurs parlent aussi de voix de tête pour les femmes ou voix de fausset pour les hommes car les sensations vibratoires sont perçues dans le haut de la tête. La glotte est fermée par contraction des muscles crico-aryténoïdiens latéraux mais présente une ouverture en arrière par relâchement des interaryténoïdiens. Il est quasiment réservé aux femmes. On entend souvent parler de la voix mixte. Dans le milieu des chanteurs, elle est souvent considérée comme un mécanisme à part entière.

Il serait utilisé pour les notes de Sol 2 à Si b3 et donnerait un son assez doux, rond, avec une grande souplesse. La voix mixte définirait plutôt un registre résonantiel, dû à une modification des cavités supra-laryngées pour adapter le timbre dans un mécanisme donné en le rapprochant du suivant et ainsi éviter une coupure nette [ORMEZZANO, p]. Cette frontière nette est communément appelée zone de passage. Elle correspond au changement de mode vibratoire des cordes vocales, et peut ne pas être audible si la voix est travaillée [ROUBEAU].

Elle a lieu sur une octave autour de Hz généralement, et ce pour toutes les tessitures. Pour les autres paramètres acoustiques de la voix, le larynx entre aussi en jeu.

Ils ont une fréquence propre qui dépend de leur volume, de leur longueur et de leur surface. Il comprend deux types de muscles : les muscles élévateurs qui agissent sur sa longueur, et les muscles constricteurs qui agissent sur son diamètre. Enfin, le rhinopharynx, ou cavum, a un rôle important dans la respiration et dans la phonation où il agit en résonateur secondaire nasal. Son rôle de résonateur est surtout défini par les éléments mobiles qui la composent : la mandibule, les lèvres et la langue.

Elle participe lors de toute production vocale en déterminant la longueur et le diamètre du conduit vocal.

En effet, comme elle est reliée aux mouvements des lèvres, de la langue et du crâne, son ouverture entraîne un agrandissement de la cavité buccale par abaissement du plancher buccal et un abaissement laryngé qui engendre un agrandissement du pharynx. Selon sa posture avancée ou non, elle a une importance sur le calibre du résonateur pharyngé primaire, le glossopharynx.

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