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Définition et délimitations[ modifier modifier le code ] Le fantastique se définit par rapport à l'irrationnel et à l'anormalité.

Cette intrusion se fait toujours dans un environnement donné pour réel, dont l'irruption d'un élément anormal fait contraste et justifie son caractère fantastique, sans pour autant que l'élément en question appartienne au surnaturel [1].

Il peut être simplement monstrueux comme la créature de Frankenstein , ou inexpliqué comme une attaque de mouettes dans le film Les Oiseaux d' Hitchcock [1]. Le fantastique ne se définit pas selon un contexte particulier, un récit fantastique peut concerner n'importe quelle époque, et se dérouler dans un lieu réel ou imaginaire mais dont la dimension est cohérente [3].

Les frontières du fantastique au cinéma sont floues et poreuses. Le genre avoisine avec le merveilleux, la fantasy, la science-fiction et l'horreur, et n'existe pas dans la liste des genres cinématographiques hollywoodiens, qui lui substitue le genre horror movies cinéma d'horreur [3].

Fantastique et science-fiction[ modifier modifier le code ] La science-fiction , quoique partageant des frontières communes, et des thèmes comparables autour de l' extra-terrestre qui, comme le monstre, s'introduit dans un monde réel, ou sur des mutations et transformations dues à des expériences scientifiques auxquelles se rattachent aussi l'histoire du docteur Jekyll ou de l'homme invisible, représente cependant pour Frank Henry un genre spécifique [5].

Pour Michel Chion , la caractéristique fondamentale de la science-fiction est liée à l'emploi de machines et de procédés créés par un savoir scientifique, donnant un caractère rationnel à ce qui serait présenté comme miraculeux dans le fantastique [6]. Les éléments scientifiques sont liés à un dérèglement, une folie [9]. Elle reprend en les transformant les mythes du fantastique et du merveilleux, comme l'envahisseur venu d'un autre monde qui n'est que l'avatar d'un autre type d'envahisseur nocturne, le vampire [8] , ou le Keija popularisé par Godzilla , extension futuriste du thème de la bête géante, dont King Kong est le modèle originel [10] , associé au mythe du dragon oriental [11].

Pour autant Lenne n'englobe pas toute la science-fiction dans le fantastique, car une partie liée à la littérature ancienne, représentée par Jules Verne , concerne plus le genre de l'aventure [9]. L'horreur ou l'épouvante, est basée sur la peur ou la répulsion ressentie par le spectateur, elle ne nécessite pas forcément le recours à l'irrationnel ou à l'anormalité.

Frank Henry prend comme exemple le final sanglant de Taxi Driver film n'appartenant pas au genre du fantastique [5]. Selon Éric Dufour dans son ouvrage Le cinéma d'horreur et ses figures, ce qui distingue le fantastique de l'horreur tient à la structure narrative des films. Le fantastique en tant que genre du cinéma traditionnel, fait progresser l'action de sorte que la situation initiale du récit est modifiée par l'action des personnages [12].

Alors que dans le film d'horreur la situation du récit ne se modifie pas en dépit de l'intervention des protagonistes. Ainsi Dufour exclut du genre de l'horreur les films expressionnistes et les horror movies hollywoodiens, car ils entrent nettement dans une structure narrative classique du cinéma traditionnel [13]. L'autre critère qui distingue les deux genres, vient de la manière dont les films se concluent. Dufour se basant sur Lenne, définit le fantastique comme un combat de l'ordre contre un désordre, dans le fantastique la fin ne peut aboutir qu'à une victoire du premier contre le second [14] , il se finit bien, là où un film d'horreur lui, ne se finit pas [15].

Le film d'horreur se différencie du fantastique par son refus de toute finalité [15]. À la suite de Philippe Rouyer qui, dans son ouvrage sur le cinéma gore, fait naître le genre avec Blood Feast , Dufour ajoute Psychose d'Hitchcock qui représente la première référence du cinéma d'horreur, en exposant certaines des caractéristiques fondamentales du genre [13].

Fantastique et merveilleux[ modifier modifier le code ] Le merveilleux qui appartient au monde de l'enfance et de la féerie, est différent du fantastique, car pour Franck Henry, dans un monde irréel l'extraordinaire constitue la norme, il n'y a donc pas intrusion d'éléments anormaux qui justifieraient le fantastique [16]. Gérard Lenne aussi, exclut le merveilleux du fantastique, et même l'y oppose sur plusieurs points.

Il appartient au cadre exclusif de l'imaginaire et ne rencontre pas le réel [17]. Les premiers réalisateurs du fantastique ont d'abord puisé leur inspirations dans la matière du féérique pour réaliser les premiers films du genre, à commencer par Mélies [19]. Plusieurs thèmes et figures sont à la confluence des deux genres, comme les fantômes ou les spectres [20] , ou encore le mythe de Faust [21].

Le cinéma fantastique tire ses premières inspirations de la littérature fantastique. En fait, à part Mary Shelley et Edgar Poe , les principaux auteurs adaptés au début du cinéma sont tardifs comme Robert-Louis Stevenson , Bram Stoker ou Herbert-George Wells , dont les romans paraissent entre et [22]. Le premier réalisateur à aborder le fantastique au cinéma est Georges Mélies , qui est aussi un précurseur des effets spéciaux [23].

Son Voyage dans la lune constitue le premier essai de film de science-fiction. Il est aussi le premier a réaliser un film sur le thème du vampirisme avec le Manoir du diable en [24]. Hyde première adaptation du roman de Stevenson, et en celle du Frankenstein de Mary Shelley réalisé par J.

Oes de et The Vampire tourné l'année suivante par Robert G. Vignola , premiers films américains de vampires [24]. Le prolifique Louis Feuillade tourne en la série Les Vampires avec Musidora , qui inspira les surréalistes [24].

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